新華網(wǎng)北京12月23日電 題：用AI“拍”電影
新華網(wǎng)記者 王志艷
2024年初，文生視頻模型Sora問世。短短一年內(nèi)，隨著技術的迭代和突破，AIGC技術在影視文娛領域的落地應用十分迅猛。
近日，國產(chǎn)視覺生成大模型“可靈AI”聯(lián)合九位知名導演共同創(chuàng)作了九部AIGC電影短片，并被中國電影博物館收藏，在年末掀起了一波話題。
據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心發(fā)布的《生成式人工智能應用發(fā)展報告（2024）》顯示，我國生成式人工智能產(chǎn)品用戶規(guī)模已達2.3億人，并且正在以前所未有的速度滲透至各行各業(yè)。
用AI“拍”電影
今年9月至今，多款國產(chǎn)視頻生成大模型加速迭代，阿里的通義萬相、快手的可靈AI1.5、騰訊的混元等，均向公眾開放使用。文生視頻和圖生視頻的可控性、穩(wěn)定性、一致性等不斷優(yōu)化，風格、審美和創(chuàng)意能力亦在提升。
以“可靈AI”與導演共創(chuàng)的九部AIGC影片為例，在初步策劃與概念孵化階段，就要開展技術可行性分析、驗證與測試。然后依據(jù)創(chuàng)意編制分鏡頭腳本，需明確每一幀的視覺元素、構圖布局、色調(diào)風格及影調(diào)處理，并用AI生成高質(zhì)量圖片素材。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，最關鍵的一步是在AI圖像基礎上生成視頻片段。這個過程需要緊密圍繞人物形象打磨、對口型等細節(jié)進行精細調(diào)整，確保視頻內(nèi)容的流暢與穩(wěn)定。所有視頻素材“拍”完后，再進入剪輯與后期制作階段。
記者嘗試使用可靈AI生成的視頻
這一過程中，AI替代了傳統(tǒng)影視制作的拍攝、置景等環(huán)節(jié)，能低成本、快速完成某些鏡頭。傳統(tǒng)的線性工作流也變成了非線性工作流，有一些工作可能需要前置，比如配音。
導演王子川介紹，他和AIGC創(chuàng)作者、剪輯師等，以精簡的團隊配置完成了電影短片《雛菊》。該片通過重復蒙太奇，以及高速剪輯的特效鏡頭等呈現(xiàn)了一個科幻故事。“AI可以盡可能地模擬出你想要的每一個動態(tài)和整體的敘事節(jié)奏，包括所有的沖突、畫面內(nèi)部的調(diào)度，都可以完成�！�
AIGC電影短片《雛菊》片段
在王子川看來，技術不僅僅是工具，也拓展了敘事藝術的新維度，為電影敘事提供了一種全新的語言，“AI可以把創(chuàng)作者的想象快速變成可視化內(nèi)容呈現(xiàn)出來�！�
奇幻短片《百鬼勿擾》設計了一些頗有挑戰(zhàn)性的“鐘馗斬妖”打斗場景。AI內(nèi)容社區(qū)“故事接龍”發(fā)起人宋東桓參與了幕后制作，他介紹，“我們設想打斗鏡頭是完全隨機的，因為這是AI的特性。但做的時候，鏡頭里的每一個動作分析是完全按照分鏡來的，完全精確可控，確實是一個小驚喜�！�
AIGC電影短片《百鬼勿擾》片段
電影《獨行月球》導演張吃魚說，傳統(tǒng)電影生產(chǎn)流程中，有些鏡頭雖然也能實現(xiàn)，但要么耗資巨大進行置景，要么通過綠幕后期重新制作。而AI僅靠一個指令就能生成的畫面，準確性有些超乎他的想象。
記者注意到，或許是為了磨合適應AI技術現(xiàn)階段的特性，AI制作的短片在敘事層面多多少少做出了妥協(xié)。導演俞白眉坦陳，現(xiàn)階段的AI創(chuàng)作只能稱為“涂鴉”，雖然還不是真正意義上的作品，但這個探索的過程彌足珍貴。
中國電影博物館副館長劉軍認為，從語言大模型到視覺生成大模型技術的不斷突破，不僅可以有效降低視頻內(nèi)容制作成本、提升生產(chǎn)效率，更有望發(fā)展出成規(guī)模的、影視工業(yè)級的生產(chǎn)工具，推動人文藝術與AIGC技術共同參與創(chuàng)作。
探索創(chuàng)作新邊界
不久前，導演張藝謀宣布將執(zhí)導劉慈欣的科幻經(jīng)典《三體》。他在接受新華社記者專訪時透露，正在組建一個由“90后”組成的人工智能團隊，將利用AI技術幫助創(chuàng)造外星飛船的視覺效果，探索AI在電影創(chuàng)作中的可能性。
對于電影行業(yè)而言，張藝謀的嘗試無疑是一個積極的信號，為人文藝術與現(xiàn)代科技深度融合打開了新的想像空間。
而幻想類題材，是一些創(chuàng)作者試水AI作品的首選。
從央視頻與清華大學合作的AI微短劇《中國神話》，到博納影業(yè)與抖音合作的《三星堆·未來啟示錄》，再到快手自制AI微短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》，AI在科幻、奇幻題材中的應用愈發(fā)成熟。
“AI讓我們擁有了無窮的想象力，你要去哪里都可以。”導演葉錦添首次試水AI電影，他在科幻短片《快遞員》中描繪了未來的太空世界，外星快遞員Lili帶著喚醒地球的任務開啟了尋找銀龍之旅。斑駁的地球表面、飛船快速著陸騰起的灰塵等畫面效果亮眼。
AIGC電影短片《快遞員》片段
借助AI技術以充滿張力的畫面進行情緒表達的，還有王卯卯導演的動漫短片《再見兔子》。在王卯卯看來，“動畫是最適合發(fā)揮想象的創(chuàng)作形式，AI的加入帶來了更多表現(xiàn)手法�！�
區(qū)別于一般AI影片中常見的審美風格，現(xiàn)實題材短片《喵心歸處》在敘事與畫面上都強調(diào)了真實。本片執(zhí)行導演、AI藝術家陳劉芳表示，影片中更多保留了人物面部的自然肌理、貓咪的毛發(fā)、自然的光影等細節(jié)�！皩嵟恼鎸嵉呢埻﹄y的，而AI不受限制，我們可以相對自由地設計鏡頭�！�
AIGC電影短片《喵心歸處》片段
陳劉芳認為，這次嘗試的意義在于，可以看到AI不限于做科幻和玄幻的內(nèi)容，也能處理其它豐富的題材。“我覺得未來可能會涌現(xiàn)一波新的AI創(chuàng)作者，這將帶來很多新的機會，包括行業(yè)機會和職業(yè)機會。同時，這也會重塑電視、電影等領域的生產(chǎn)工作流，從研究到觀望再到探索和落地，這個過程在未來1到3年內(nèi)會急劇加快�！�
實現(xiàn)人與AI“共創(chuàng)”
在最近熱播的懸疑劇《獵罪圖鑒2》中，人類畫師與AI達芬奇上演了一場“巔峰對決”，這不僅是一場智慧與技術的較量，更是對人類情感與創(chuàng)造力的一次探討。
可以預見，一方面，技術變革將帶來更多專業(yè)影視內(nèi)容創(chuàng)作突破，創(chuàng)意轉化為作品的路徑大幅縮短，更多普通人也能參與進來。另一方面，未來在內(nèi)容生產(chǎn)環(huán)節(jié)，AI將扮演什么樣的角色，人與AI如何實現(xiàn)真正意義上的“共創(chuàng)”，這些問題仍有待探索。
誠如導演李少紅所言，如何處理與AI的關系、如何讓AI為我們所用，是下一代電影人需要去面對的問題。
AI技術為影視制作帶來了更多可能，但目前，其深度應用仍處于起步階段。業(yè)內(nèi)人士認為，繼續(xù)拓展“AI+影視”的發(fā)展邊界，需要更多時間與耐心。
資深AI技術研究者李培豐認為，目前，AI在影視創(chuàng)作中承擔的仍是輔助角色，并不是萬能神器。專業(yè)創(chuàng)作者講故事的能力、對美學的獨特感知以及藝術表達仍是核心競爭力。
青年導演、AI創(chuàng)作者尾鰭同樣認為，并不是所有人都能通過AI創(chuàng)作出兼具情感、審美和表達的作品。從本質(zhì)上來說，AI會給你新的東西，但最終仍然依賴于創(chuàng)作者本身。
談到AI對行業(yè)的影響，AIGC應用師郭致聰認為應該厘清一個基本思路，是“行業(yè)+AI”，而不是“AI+行業(yè)”�！皳Q句話說，在嘗試把AI應用于行業(yè)之前，應該首先成為該領域的專家。只有深入了解一個行業(yè)的流程和痛點，才能明白AI可以幫助解決何種問題�！�
AI進入到電影工業(yè)，還有哪些可以繼續(xù)提升的地方？AIGC應用師溫維斯談到，至少有三個方面，即語義理解能力、生成質(zhì)感和生成速度。
盡管尚有諸多不足，但AI技術在影視業(yè)的應用前景仍備受期待。“通過將電影人文藝術與先進的AIGC技術深度融合，我們希望共同探索新技術在影視創(chuàng)作和制作領域的邊界，從而推動整個行業(yè)向著更加智能化、高效化的方向發(fā)展�！笨焓挚萍几笨偛�、大模型團隊負責人張迪說。
從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字……百余年來，每一次技術變革，都是電影工業(yè)發(fā)展的重要推動力。在AI的輔助下，可以想見，一個全新的影視創(chuàng)作時代，正奔涌而來。（參與報道：康薇）
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