《一個(gè)都不能少》出品人兼導(dǎo)演、上海保奇影視文化發(fā)展股份有限公司負(fù)責(zé)人白永成接受本報(bào)記者專訪時(shí)說(shuō)，恪守“真”是創(chuàng)作者對(duì)脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的尊重
一支上海的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為何執(zhí)著于“脫貧題材”
■本報(bào)首席記者 王彥
至少已有五年時(shí)間，這支團(tuán)隊(duì)跟脫貧題材電視劇“鉚”上了。
2015年，《苦樂村官》在上海立項(xiàng)，這批創(chuàng)作者探出了中國(guó)電視劇的一條新路：精準(zhǔn)扶貧題材；如今，決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)之時(shí)，又是他們創(chuàng)作的《一個(gè)都不能少》成為2020年脫貧攻堅(jiān)電視劇的首發(fā)之作；新劇剛播，下一部劇本已有了初稿，暫定名《在那桃花盛開的地方》，將是全面建成小康社會(huì)后，電視劇對(duì)脫貧攻堅(jiān)成果的一次巡禮——“脫貧題材三部曲”，幾乎每一部都恰好與時(shí)代主題同步伐。
一支上海的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為何執(zhí)著于“脫貧題材”？他們何以洞悉上海千里之外的西部脫貧進(jìn)程？創(chuàng)作中，他們自始至終秉持的原則又是什么？
一個(gè)“真”字，是這些問(wèn)題最簡(jiǎn)單最動(dòng)人的答案。接受本報(bào)記者專訪時(shí)，《一個(gè)都不能少》出品人兼導(dǎo)演、上海保奇影視文化發(fā)展股份有限公司負(fù)責(zé)人白永成說(shuō)，真摯地回應(yīng)時(shí)代旋律，是創(chuàng)作者的使命；從真實(shí)的生活里汲取素材，是顛撲不破的創(chuàng)作秘訣；而真誠(chéng)的劇情、真切的表演，能令作品為觀眾相信——
“恪守‘真’，是創(chuàng)作者對(duì)脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的一份尊重�！�
把親眼見證的脫貧故事寫進(jìn)劇本里
導(dǎo)演白永成和編劇曹銳是團(tuán)隊(duì)的核心成員，也是上海戲劇學(xué)院校友，還都與西部血脈相連。白永成生于甘肅，曹銳畢業(yè)后長(zhǎng)期在甘肅工作，曾在貧困縣掛職、是扶貧大軍中的一員，并至今擔(dān)任甘肅隴南宕昌縣灘子村名譽(yù)村主任。切近的生活和工作軌跡，讓二人第一次談到“精準(zhǔn)扶貧”時(shí)，便一拍即合。
“我們有誠(chéng)意，想做農(nóng)民自己講述的脫貧故事，也有野心，想拍成教科書式的作品�！卑子莱商寡裕瑥囊婚_始，他們抱定了如是信念。為求真，團(tuán)隊(duì)這些年沒少走貧困地區(qū)：甘肅、陜西、貴州、云南、四川、新疆……大家白天與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民一同勞作，夜晚和基層扶貧干部促膝長(zhǎng)談。為求精品，他們?cè)谟^察、溝通和學(xué)習(xí)中不斷思索。
“剛開展精準(zhǔn)扶貧時(shí)，許多地方要解決的是硬件，比如修路、通網(wǎng)、改善衛(wèi)生等基礎(chǔ)設(shè)施。”白永成舉例，拍《苦樂村官》時(shí)，取景地甘肅天水的衛(wèi)生環(huán)境一言難盡，劇組上下為了不上廁所寧可不喝水，“相應(yīng)地，第一部作品，我們的故事圍繞脫貧的初級(jí)階段展開”。
而2017年《苦樂村官》在央視播出后，創(chuàng)作者們?cè)谟忠惠嗴w驗(yàn)生活時(shí)有了新發(fā)現(xiàn)：國(guó)家提倡易地搬遷扶貧，可世代祖居的村民不愿離開故土；國(guó)家扶貧政策很多，可有的貧困戶只盯著申請(qǐng)低保一條路；還有的地方用完了這撥救濟(jì)款就等下一撥來(lái)，離開了扶貧干部，不久就返貧。他們意識(shí)到，“觀念扶貧”“文化扶貧”“脫貧減貧事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展”，既是時(shí)代的進(jìn)程，也將是創(chuàng)作焦點(diǎn)的流變。
新的觀察與思考都被寫進(jìn)了《一個(gè)都不能少》里：焉支村脫貧難，難在個(gè)別人念的是“懶漢經(jīng)”而非“致富經(jīng)”；兩村合并后實(shí)現(xiàn)脫貧不返貧，靠的是提升當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)發(fā)展，把走出去謀生的年輕人吸引回鄉(xiāng)，避免“空心村”；打造鄉(xiāng)村旅游產(chǎn)業(yè)，不是簡(jiǎn)單開幾家農(nóng)家樂了事，而是把富于當(dāng)?shù)靥厣膫鹘y(tǒng)文化元素融入到美麗鄉(xiāng)村建設(shè)。
劇組在甘肅張掖開機(jī)后，遇到了當(dāng)?shù)匾晃粋�(gè)體餐飲業(yè)主，他的話讓白永成覺得團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作方向是對(duì)的�！八f(shuō)，以前我們總習(xí)慣了‘雞娃刨食顧眼前’，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)讓世界更近了，我們也要多開眼界。這是一位曾經(jīng)貧困過(guò)、如今生活在中國(guó)新農(nóng)村的農(nóng)民親口說(shuō)的�！�
讓演員“活”成故事里腳踩泥土的人
投身影視行業(yè)20多年，白永成拍過(guò)古裝劇、都市劇、緝毒刑偵劇。一頭扎進(jìn)扶貧劇，他直言“難”。因?yàn)槊撠殰p貧事業(yè)是新時(shí)代中國(guó)的重大主題，關(guān)乎億萬(wàn)人�！皠�(chuàng)作中既容不得政策呈現(xiàn)上的差錯(cuò)，也不能懸浮于脫貧攻堅(jiān)的一線�！睋Q言之，要在踏石留印的創(chuàng)作中，追求“無(wú)痕”的戲劇鍛造效果。
劇本打磨是關(guān)鍵一步�！吧鷳B(tài)移民”“鄉(xiāng)村旅游開發(fā)”“脫貧攻堅(jiān)”一個(gè)個(gè)都是硬核詞匯，劇中該怎樣呈現(xiàn)；扶貧干部應(yīng)該塑造成無(wú)私奉獻(xiàn)的相似形象，還是千人千面、格局與自身限制并存的人物，這些問(wèn)題白永成和曹銳都為之爭(zhēng)執(zhí)過(guò)。后來(lái)兩人達(dá)成一致，“中國(guó)的脫貧事業(yè)是做出來(lái)的，不是說(shuō)出來(lái)的”，劇中人也得多做實(shí)事少喊口號(hào)。
2019年春天的劇本研討會(huì)上，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥曾評(píng)價(jià)：“劇本像小鳥一樣在每個(gè)枝丫上跳躍鳴叫，編劇發(fā)現(xiàn)了細(xì)節(jié)，構(gòu)筑了情節(jié)，跳出了最美的舞姿�！�
表演則是二度創(chuàng)作。劇組發(fā)出英雄帖后，黃品沅、趙君、陳瑾、薩日娜等實(shí)力派演員紛紛揭榜。為了靠近角色，他們不化妝，甚至特意曬黑，在當(dāng)?shù)厝酥泻翢o(wú)違和感。有幾次，黃品沅還被工作人員誤認(rèn)作群演。陳瑾曾在電影《十八洞村》擔(dān)綱主角，腳底踩泥，是她一以貫之的表演法則�！兑粋�(gè)都不能少》開機(jī)后，幾名資深演員從不把臺(tái)本帶到現(xiàn)場(chǎng)，“臺(tái)詞都爛熟于胸，演員就仿佛‘活’成了脫貧故事里的人”。
資深演員感染了劇組的年輕人，貼地的創(chuàng)作氛圍涵養(yǎng)了貼近生活的角色。白永成至今記得創(chuàng)作初始一位專家的箴言——中國(guó)每一年都會(huì)有扶貧干部犧牲在工作崗位上，我們的電視劇不能辜負(fù)這群可愛又可敬的人。
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